В классической трагедии трагический недостаток – это личное качество или характеристика, которая заставляет главного героя делать выбор, который в конечном итоге приводит к трагедии. Концепция трагического изъяна восходит к Поэтике Аристотеля. В Поэтике Аристотель использовал термин hamartia для обозначения врожденного качества, которое ведет главного героя к его или ее собственному падению. Термин фатальный недостаток иногда используется вместо трагического недостатка.
Важно отметить, что ни трагический недостаток, ни hamartia обязательно обозначают моральный недостаток главного героя. Вместо этого он относится к определенным качествам (хорошим или плохим), которые заставляют главного героя принимать определенные решения, которые, в свою очередь, делают трагедию неизбежной.
Пример: трагедия Ошибка в Гамлете
Гамлет, главный герой пьесы Шекспира, является одним из наиболее очевидных и очевидных примеров трагической ошибки в классической литературе. Хотя беглое прочтение пьесы могло бы предположить, что безумие Гамлета – притворное или реальное – виновато в его падении, его истинный трагический недостаток – чрезмерная неуверенность . Нерешительность Гамлета в действии – вот что ведет к его падению и трагическому финалу пьесы в целом.
На протяжении всей пьесы Гамлет внутренне борется с тем, стоит ли или не он должен отомстить и убить Клавдия. Некоторые из его опасений объясняются ясно, например, когда он отказывается от определенного плана, потому что не хочет убить Клавдия во время молитвы и, таким образом, гарантировать, что душа Клавдия попадет в рай. Кроме того, он справедливо поначалу обеспокоен тем, чтобы действовать, основываясь на слове призрака. Но даже когда у него есть все доказательства, он все равно идет окольным путем. Поскольку Гамлет колеблется, у Клавдия есть время для создания собственного сюжета, и когда два набора планов сталкиваются, наступает трагедия, уносящая с собой большую часть основного состава.
Это случай, когда трагический недостаток по своей сути не является моральным недостатком. В некоторых обстоятельствах нерешительность бывает хороша; действительно, можно представить себе другие классические трагедии (например, Отелло или Ромео и Джульетта ), где колебания действительно предотвратили бы трагедию. Однако в Гамлете колебания не соответствуют обстоятельствам и, следовательно, приводят к трагической последовательности событий. Следовательно, нерешительность Гамлета – явный трагический недостаток.
Пример: трагический недостаток в Царе Эдипе
Идея трагического изъяна зародилась в греческой трагедии. Эдип Софокла – яркий тому пример. В начале пьесы Эдип получает пророчество о том, что он убьет своего отца и женится на матери, но, отказываясь принять это, он отправляется в путь самостоятельно. Его гордый отказ рассматривается как отказ от власти богов, что делает гордость или высокомерие первопричиной его трагического конца..
У Эдипа есть несколько возможностей отказаться от своих действий, но его гордость не позволит ему. Даже после того, как он приступит к своему поиску, он мог бы по-прежнему избежать трагедии, если бы не был так уверен, что знает лучше всех. В конечном итоге его высокомерие заставляет его бросить вызов богам – огромная ошибка в греческой трагедии – и настаивать на предоставлении информации, которую ему неоднократно говорили, что он никогда не должен знать.
Гордость Эдипа настолько велика, что он считает, что знает лучше и может справиться со всем, но когда он узнает правду о своем отцовстве, он полностью уничтожен. Это пример трагического изъяна, который также изображается как объективный моральный негатив: гордость Эдипа чрезмерна, что само по себе является недостатком даже без трагической дуги.
Пример: трагический изъян в Макбете
В Макбете Шекспира зрители могут видеть hamartia или трагический недостаток нарастает по ходу пьесы. Рассматриваемый недостаток: амбиции; или, в частности, бесконтрольные амбиции. В самых ранних сценах пьесы Макбет кажется достаточно преданным своему королю, но в тот момент, когда он слышит пророчество о том, что он станет королем, его изначальная преданность исчезает.
Поскольку его амбиции настолько велики, Макбет не останавливается, чтобы рассмотреть возможные последствия пророчества ведьм. По настоянию своей столь же амбициозной жены, Макбет приходит к выводу, что его судьба – немедленно стать королем, и он совершает ужасные преступления, чтобы попасть туда. Если бы он не был настолько амбициозен, он мог бы либо проигнорировать пророчество, либо подумать о нем как о далеком будущем, которого он мог бы дождаться. Поскольку его поведение определялось его амбициями, он начал цепочку событий, которые вышли из-под его контроля.
В Macbeth , трагический недостаток рассматривается как моральный недостаток даже самим главным героем. Убежденный, что все остальные столь же амбициозны, как и он, Макбет становится параноиком и жестоким. Он может распознать обратные стороны амбиций в других, но не может остановить свою собственную нисходящую спираль. Если бы не его чрезмерные амбиции, он никогда бы не занял трон, разрушив свою жизнь и жизни других.