Изображение – это словесное представление чувственного опыта или человека, места или объекта, которые могут быть познаны одним или несколькими органами чувств. .
В своей книге The Verbal Icon (1954) критик W.K. Вимсатт-младший отмечает, что «вербальный образ, который наиболее полно реализует свои вербальные способности, – это не просто яркая картинка (в обычном современном значении термина образ ), но и интерпретация реальности в ее метафорическом и символическом измерениях “.
Примеры
- ” Далеко за ее пределами Приоткрытая дверь выходила на то, что казалось залитой лунным светом галереей, но на самом деле это была заброшенная, полуразрушенная, огромная приемная со сломанной внешней стеной, зигзагообразными трещинами в полу и огромным призраком зияющего рояля, излучающего, как будто сам по себе, жуткие звуки глиссандо посреди ночи. “
(Владимир Набоков, Ада, или Ardor: Семейная хроника , 1969) - “На мелководье темные, пропитанные водой палки и ветки, гладкие и старые, волнообразно волнообразно волнообразно волнились на дне на фоне чистого ребристого песка, а след мидии был ровным. Мимо проплыла косяка пескарей. , каждый гольян со своей маленькой особью тень, удваивающая посещаемость, такая четкая и резкая на солнце ».
(Э. Уайт, «Еще раз к озеру». One Man’s Meat , 1942 г.) - “Прибывает мистер Джефф, продавец из McKesson & Robbins, за двумя туманами: зимним паром и животным туманом. сигары, которая тает в запахе кофе, запахе брезента, жутковатом медовом запахе запутанной аптеки ».
(Синтия Озик,« Аптека зимой ». Art & Ardor , 1983 г.) - “Та женщина, сидящая на крыльце старого дома из коричневого камня, ее толстые белые колени раздвинуты – мужчина, выталкивая белую парчу на животе из такси перед большим отелем. – человечек, потягивающий пивное пиво в аптеке, – женщина, склонившаяся над запачканным матрасом на подоконнике многоквартирного дома, – таксист, припаркованный на углу, – дама с орхидеями, пьяная за столиком уличного кафе, – беззубая женщина, торгующая жевательной резинкой – мужчина в рукавах рубашки, прислонившийся к двери бильярдной – они мои хозяева ».
(Айн Рэнд, The Fountainhead . Боббс Меррилл, 1943 г.) - «Я должен был быть парой рваные когти
Бегающие по дну безмолвного моря “
(Т.С. Элиот, «Любовная песня Дж. Альфреда Пруфрока», 1917 г.) - «Поезд удалялся так медленно, что бабочки влетали и вылетали из окон». (Трумэн Капоте, «Поездка по Испании». Собаки лают . Рэндом Хаус, 1973)
- «Пришло время праздновать день рождения ребенка: белый торт, клубнично-зефирное мороженое, бутылка шампанского, спасенная с очередной вечеринки. Вечером, когда она засыпает, я становлюсь на колени возле кроватки и касаюсь ее лица, прижатого к решеткам, своим ».
(Джоан Дидион,« Идя домой ». Ссутулившись в сторону Вифлеема . Фаррар, Штраус и Жиру, 1968 - Он сжимает скалу кривыми руками;
Близко к солнцу в пустынных странах.
Окруженный лазурным миром, он стоит.
Морщинистое море под ним ползет;
Он наблюдает со своих горных стен,
И, как молния, он падает.
(Альфред, лорд Теннисон, «Орел» - «Среди самых странных иллюзий, проносившихся как дымка перед моими глазами, самой странной из всех является следующая: лохматая кружка Лев нависает передо мной, когда пробивает воющий час. Я вижу перед собой желтые песчаные пасти, из которых на меня спокойно смотрит грубая шерстяная шуба. А потом я вижу лицо и слышу крик: «Лев идет. ‘”
(Андрей Белый,« Лев » - « Видение этих лиц в толпе;
Лепестки на мокрая черная ветка ».
(Эзра Паунд,« На станции метро ») - « [Ева] подкатилась к окну и тут же увидела горящую Ханну . Пламя дворового костра облизывало голубое хлопковое платье, заставляя ее танцевать. Ева знала, что в этом мире нет времени ни на что, кроме времени, которое потребовалось, чтобы добраться туда и накрыть тело дочери своим собственным. Она приподняла свое тяжелое тело на здоровой ноге и кулаками и руками разбила оконное стекло. Используя культю как опору на подоконнике, свою здоровую ногу как рычаг, она выбросилась из окна. Порезанная и истекая кровью, она вцепилась в воздух, пытаясь прицелиться к пылающей танцующей фигуре. Она промахнулась и рухнула примерно в двенадцати футах от дыма Ханны. Ошеломленная, но все еще находящаяся в сознании, Ева потащилась к своему первенцу, но Ханна, потеряв рассудок, вылетела со двора, жестикулируя и подпрыгивая, как подпрыгивающий домкрат. “
(Тони Моррисон, Сула . Кнопф, 1973 - «[Летом] гранитные бордюры украшены слюдой, а рядные дома выделяются крапчатыми боковыми подъездными путями и обнадеживающими маленькими крыльцами с их мозаикой. кронштейны, серые коробки для бутылок из-под молока, покрытые сажей деревья гинкго и машины у обочины дороги вздрагивают от блеска, как ледяной взрыв “.
(Джон Апдайк, Rabbit Redux , 1971)
Наблюдения
- “ Изображения не аргументы редко даже приводят к доказательствам, но разум жаждет их, и в последнее время больше, чем когда-либо ».
(Генри Адамс, Воспитание Генри Адамса , 1907) - “В общем, эмоциональные слова, чтобы быть эффективными, не должны быть исключительно эмоциональными. То, что выражает или стимулирует эмоции напрямую, без вмешательство изображения или концепции слабо выражает или стимулирует их “.
(C.S. Льюис, Исследования слов , 2-е изд.. Cambridge University Press, 1967)
Изображения в документальной литературе
- “Инстинктивно мы идем в наш магазин частных изображений и ассоциаций, чтобы получить авторитет, чтобы поговорить об этих серьезных проблемах. Мы находим в наших деталях, а также в сломанных и затемненных изображениях, язык символа. Здесь память импульсивно протягивает руки и охватывает воображение. Это прибегает к изобретательству. Это не ложь, а акт необходимости, как всегда врожденное стремление найти личную истину ». (Патрисия Хэмпл, «Память и воображение». Я могу рассказать вам истории: Пребывание в стране памяти . У.В. Нортон, 1999 г.)
- «В творческой документальной литературе у вас почти всегда есть выбор: написать краткую (повествовательную) форму, драматическую (сценическую) форму или некоторую комбинацию обоих. Поскольку драматический метод письма дает читателю более точную имитацию жизни, чем когда-либо могло бы быть краткое изложение, творческий Писатели научно-популярной литературы часто предпочитают писать сценарии. Писатель хочет, чтобы яркие изображения переносились в сознание читателя. «В конце концов, сила сценического письма заключается в его способности вызывать чувственные изображения . Сцена – это не отчет анонимного рассказчика о том, что произошло когда-то в прошлом; вместо этого она дает ощущение, что действие разворачивается перед читателем “. (Теодор А. Рис Чейни, Writing Creative Nonfiction: Fiction Techniques for Crafting Great Nonfiction . Ten Speed Press, 2001)