Пещера Ласко – это каменное убежище в долине Дордонь во Франции со сказочными наскальными рисунками, написанными между 15 000 и 17 000 лет назад. Хотя он больше не открыт для публики, став жертвой чрезмерного туризма и вторжения опасных бактерий, Ласко был воссоздан онлайн и в формате реплик, так что посетители могут по-прежнему видеть удивительные картины художников верхнего палеолита.
Открытие Ласко
Ранней осенью 1940 года четверо подростков исследовали холмы над рекой Везер недалеко от города Монтиньяк в долине Дордонь на юге центральной части Франции, когда они наткнулись на удивительное археологическое открытие. Большая сосна упала с холма много лет назад и оставила яму; бесстрашная группа проскользнула в яму и упала в то, что сейчас называется Залом Быков, фреску высотой 20 на 5 метров (66 x 16 футов) с изображением крупного рогатого скота, оленей, зубров и лошадей, написанную мастерскими мазками и великолепными цветами. 15 000–17 000 лет назад.
Пещерное искусство Ласко
Пещера Ласко – одно из величайших сокровищ мира. При исследовании его обширного интерьера было обнаружено около шестисот картин и почти 1500 гравюр. Сюжет наскальных рисунков и гравюр отражает атмосферу того времени, когда они были написаны. В отличие от более старых пещер, в которых обитают мамонты и шерстистые носороги, на рисунках в Ласко изображены птицы, бизоны, олени, зубры и лошади – все из потепляющего межстадийного периода. В пещере также есть сотни «знаков», четырехугольников, точек и других узоров, которые мы никогда не расшифруем. Цвета в пещере – черные и желтые, красные и белые, и были получены из древесного угля, марганца, охры и оксидов железа, которые, вероятно, были извлечены на месте и, по-видимому, не подвергались нагреванию перед использованием.
Копирование пещеры Ласко
С момента открытия современные археологи и художники пытались найти способ запечатлеть жизнь, искусство и окружающую среду потрясающий сайт. Первые копии были сделаны в октябре 1940 года, в разгар Второй мировой войны, после того, как французский археолог Анри Брей вошел в пещеру и начал научные исследования. Фотографию Брей устроил Фернан Винделс, а вскоре после этого Морис Таон начал рисовать изображения. Изображения Винделла были опубликованы в 1950 году.
Сайт стал открыт для публики в 1948 году, а в 1949 году проводились раскопки под руководством Брейля, Северина Блана и Денис Пейрони. После того, как Брей ушел на пенсию, Андре Глори проводил раскопки в период с 1952 по 1963 год. К тому времени правительство признало, что уровень CO2 в пещере начал расти из-за количества посетителей. Требовалась система регенерации воздуха, и Глори пришлось выкопать пол пещеры: таким образом он нашел первую лампу из песчаника.. Из-за постоянных проблем с сохранением, вызванных большим количеством туристов, пещера была закрыта для публики в 1963 году.
В период с 1988 по 1999 год новое исследование под руководством Норберта Аужулат изучил последовательность рисунков и исследовал пигментные слои. Аужолат акцентировал внимание на сезонности изображений и прокомментировал, как механические, практические и морфологические свойства стен повлияли на адаптацию техник живописи и гравюры.
Lascaux II
Чтобы поделиться Ласко с миром, французское правительство построило копию пещеры, названную Ласко II, в бетонном блок-хаусе в заброшенном карьере недалеко от пещеры, построенном из оцинкованной тонкой проволочной сетки и 550 тонн смоделированного бетона. Две части первоначальной пещеры, «Зал Быков» и «Осевая галерея» были реконструированы для Ласко II.
Основа реплики была построена с использованием стереофотограмметрии и ручного отслеживания с точностью до миллиметра. Работая по проекциям слайдов и рельефным фотографиям, художник-копировщик Моник Пейтраль в течение пяти лет, используя те же натуральные пигменты, работала над воссозданием знаменитых наскальных рисунков. Ласко II был открыт для публики в 1983 году.
В 1993 году Жан-Франсуа Турнепич в Музее Аквитании в Бурдо создал частичную копию пещеры в Аквитании. форма фриза, которую можно было разобрать для выставки в другом месте.
Virtual Lascaux
Версия виртуальной реальности была начата в 1991 году американским художником электронной музыки и академиком Бенджамином Бриттоном. Бриттон использовал измерения, планы и фотографии из оригинальной пещеры, а также обширный набор графических инструментов, некоторые из которых он изобрел, чтобы создать точную компьютерную 3D-модель пещеры. Затем он использовал графическое программное обеспечение для кодирования изображений картин животных. Завершившаяся в 1995 году выставка прошла в Париже и Корее, а затем в международном масштабе в 1996 и 1997 годах. Посетители совершили поездку по Виртуальному Ласко Бриттона с экраном компьютера и очками VG.
На текущем веб-сайте пещеры Ласко, финансируемом правительством Франции, есть версия работ Бриттона, которую зрители могут увидеть без очков. Первоначальная пещера Ласко, закрытая для посетителей, по-прежнему поражена размножением грибов, и даже Ласко II страдает от вредной пленки из водорослей и кальцита.
Реальность и наскальное искусство
Сегодня в пещере сформировались сотни бактерий. Поскольку в течение десятилетий ее кондиционировали, а затем подвергали биохимической обработке, чтобы уменьшить плесень, многие патогены поселились в пещере, в том числе бациллы, вызывающие болезнь легионеров. Маловероятно, что пещеру когда-нибудь снова откроют для публики..
Хотя некоторые критики обеспокоены функцией копирования, удаляющей посетителя из «реальности» самой пещеры, другие, например историк искусства Маргарет Кэссиди, предполагают, что такая функция репродукции придают больше авторитета и уважения к оригиналу, делая его известным большему количеству людей.
Ласко всегда был копией, переосмысленной версией охоты или мечтой о животных в голове (ах) художника (а). Обсуждая виртуальный Ласко, цифровой этнолог Роуэн Уилкен цитирует историка Гиллеля Шварца о последствиях копирования искусства, которое одновременно «вырождается и возрождается». Он дегенеративен, говорит Уилкен, в том смысле, что копии отдаляют нас от оригинала и оригинальности; но он также возрождается в том смысле, что открывает более широкое критическое пространство для обсуждения эстетики наскального искусства.
Источники
- Бастиан, Фабиола и Клод Алабуветт. «Свет и тени на сохранении пещеры наскального искусства: случай пещеры Ласко». Международный журнал спелеологии 38.55–60 (2009). Печать.
- Де ла Роса, Хосе Мария и др. «Структура меланинов из грибов Ochroconis Lascauxensis и Ochroconis Anomala, загрязняющих наскальные изображения в пещере Ласко». Scientific Reports 7.1 (2017): 13441. Print.
- Деллюк, Бриджит и Жиль Деллюк. “Art Paléolithique, Saisons Et Climats”. Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Печать.
- Leroi-Gourhan, Arlette. «Археология пещеры Ласко». Scientific American 246.6 (1982): 104–13. Печать.
- Пфендлер, Стефан и др. «Оценка распространения и разнообразия грибов в культурном наследии: реакции на лечение УФ-излучением». Наука 647 (2019): 905–13. Распечатайте. Общей среды
- Винно, Колетт и др. “Le Groupe Des« Bisons Adossés »De Lascaux. Étude De La Technique De L’artiste Par Analyze Des Pigments”. L’Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Печать.
- Уилкен, Роуэн. «Эволюции Ласко». Эстетика и наскальное искусство. Ред. Хейд, Томас и Джон Клегг: Ashgate, 2005. 177–89. Печать.
- Сюй, Шан и др. «Геофизический инструмент для сохранения украшенной пещеры – пример пещеры Ласко». Археологическая разведка 22,4 (2015): 283–92. Печать.