“Трамвай” Желание “: сцена изнасилования

Известная многими как «Сцена изнасилования», сцена 10 из « Трамвай по имени Желание » наполнена драматическим действием и страхом в квартире Стэнли Ковальски. Хотя главная героиня знаменитой пьесы Теннесси Уильямс Бланш Дюбуа пытается отговориться от нападения, происходит жестокое нападение.

Настройка сцены

К тому времени, как мы добрались до сцены 10, для главной героини Бланш Дюбуа ночь была тяжелой.

  • Муж ее сестры разрушил ее шансы на любовь, распространив слухи (в основном правдивые) о ней.
  • Ее парень бросил ее.
  • Она ужасно переживает за свою сестру Стеллу, которая находится в больнице, собираясь рожать.

В довершение всего, в 10-й сцене трамвая по имени Desire Бланш находится в состоянии сильного алкогольного опьянения. и поддавалась мании величия, которое она рекламировала на протяжении всей пьесы.

Краткое содержание сцены 10 из “ Трамвай по имени Желание “

В начале сцены Бланш воображает, побуждаемая сочетанием алкоголя и психической нестабильности, что она устраивает вечеринку высокого класса, сюрро в окружении влюбленных поклонников.

На сцену выходит ее зять Стэнли Ковальски, прерывая ее галлюцинации. Публика узнает, что он только что вернулся из больницы: его и Стеллы ребенок родится только утром, поэтому он планирует немного поспать перед возвращением в больницу. Кажется, он тоже пил, и когда он открывает бутылку пива, проливая ее содержимое себе на руки и туловище, он говорит: «Может, закопаем топор и сделаем из него чашу любви?»

Диалог Бланш дает понять, что она напугана его успехами. Она правильно понимает, что его хищная натура сосредоточена на ней. Чтобы казаться могущественной (или, возможно, просто потому, что ее хрупкое психическое состояние сделало ее бредом), Бланш лжет, когда Стэнли вторгается в ее пространство в спальне.

Она утверждает, что ее старый друг, нефтяной магнат, отправил ей электронное приглашение поехать на Карибские острова. Она также сфабриковала историю о своем бывшем парне Митче, говоря, что он вернулся, чтобы просить прощения. Однако, согласно ее лжи, она отвергла его, полагая, что их фоны слишком несовместимы.

Это последняя капля для Стэнли. В самый взрывной момент пьесы он заявляет:

СТЕНЛИ: Нет ничего, кроме воображения, лжи и уловок! […] Я был на связи с вами с самого начала. Ни разу ты не заткнул мне глаза.

Накричав на нее, он идет в ванную и хлопает дверью.. Указания на сцене указывают на то, что «на стене вокруг Блача появляются мрачные отражения», описывающие очень специфические действия и звуки, происходящие за пределами квартиры

  • Пьяный мужчина преследует проститутку, и в конце концов полицейский прерывает драку.
  • Черная женщина поднимает упавший кошелек проститутки.
  • Могут быть слышны несколько голосов слышны «нечеловеческие голоса, похожие на крики в джунглях»

В безуспешной попытке позвать на помощь Бланш берет трубку и просит оператора, чтобы связать ее с нефтяным магнатом, но, конечно, это бесполезно.

Стэнли выходит из ванной, одетый в шелковую пижаму, которая в предыдущей строке показанные диалоги были такими же, как и в первую брачную ночь. Отчаяние Бланш становится очевидным; она хочет уйти. Она идет в спальню, закрывая за собой шторы, как будто они могут служить баррикадой. Стэнли следует за ней, открыто признавая, что он хочет «помешать» ей.

Бланш разбивает бутылку и угрожает разбить его о лицо. Это, кажется, только развлекает и злит Стэнли еще больше. Он хватает ее руку, закручивая ее за спину, а затем поднимает ее и уносит к кровати. «У нас было это свидание с самого начала!» – говорит он в своей последней строке диалога в сцене.

Сценарии требуют быстрого затухания, но аудитория хорошо знает, что Стэнли Ковальски собирается изнасиловать Бланш Дюбуа.

Анализ сцены

Мрачная театральность сцены, изображенной на сцене направления и диалог служат, чтобы подчеркнуть травму и ужас этого. На протяжении всей пьесы между Бланш и Стэнли было много конфликтов; их личности идут вместе, как масло и вода. Мы также раньше видели жестокий нрав Стэнли, часто символически связанный с его сексуальностью. В некотором смысле его последняя строка в сцене также является почти обращением к аудитории: это всегда происходило по драматической арке.

В самой сцене постановки сцены медленно создают напряжение, особенно в тот момент, когда мы слышим и видим фрагменты того, что происходит на улицах вокруг дома. Все эти тревожные события говорят о том, насколько распространены пьяное насилие и беспорядочная страсть в этой обстановке, а также раскрывают правду, которую мы уже подозреваем: для Бланш нет безопасного выхода.

Эта сцена является переломным моментом как для Бланш (главный герой), так и для Стэнли (антагонист). Психическое состояние Бланш ухудшалось на протяжении всего спектакля, и даже до нападения, которое завершает эту сцену, постановки сцены дают обостренное ощущение театральности (движение теней, галлюцинации), чтобы дать зрителям понять ее хрупкое, чувствительное состояние. ума. Как мы скоро узнаем, ее изнасилование от рук Стэнли стало последней каплей для нее, и с этого момента она постепенно переходит в свободное падение. Ее трагический конец неизбежен.

Для Стэнли эта сцена – момент, когда он полностью переходит черту как злодей. Он насилует ее из-за гнева, из-за сдерживаемого сексуального разочарования и как способ утвердить свою власть. Безусловно, он сложный злодей, но сцена написана и поставлена ​​в первую очередь с точки зрения Бланш, так что мы испытываем ее страх и ее чувство замкнутости. Это противоречивая и определяющая сцена для одной из самых известных пьес американского канона.

Дополнительная литература

  • Корриган, Мэри Энн. «Реализм и театральность в« Трамвае по имени желание »». Современная драма 19.4 (1976): 385–396.
  • Копринс, Сьюзен. «Домашнее насилие в« Трамвае, названном желанием »». Блум, Гарольд (редактор), Трамвай Теннесси Уильямса «Желание», стр. 49–60. Новый Орлеан: публикация информационной базы, 2014.
  • Власополос, Анка. «История авторизации: виктимизация в« трамвае по имени желание »». Theatre Journal 38.3 (1986): 322–338.
Оцените статью
recture.ru
Добавить комментарий