В художественной или документальной литературе «точка зрения от третьего лица» связывает события с использованием местоимений от третьего лица, таких как «он», «она» и «они». Три основных типа точки зрения от третьего лица:
- Цель от третьего лица: Факты повествования сообщаются, казалось бы, нейтральным, безличным наблюдателем или регистратором. Например, см. «Восстание Панчо Вилья» Джона Рида.
- Всеведущий от третьего лица: всезнающий рассказчик не только сообщает факты но может также интерпретировать события и связывать мысли и чувства любого персонажа. Романы «Мидлмарч» Джорджа Элиота и «Паутина Шарлотты» Э. Уайт использует всеведущую точку зрения от третьего лица.
- Ограничение от третьего лица: рассказчик сообщает факты и интерпретирует события с точки зрения одного персонажа. . Например, см. Рассказ Кэтрин Мэнсфилд «Мисс Брилл».
Кроме того, писатель может полагаться на «несколько» или « переменная “точка зрения от третьего лица, при которой перспектива меняется от точки зрения одного персонажа к другому в ходе повествования.
Примеры и наблюдения в Художественная литература
Перспектива от третьего лица была эффективна в широком спектре художественной литературы, от язвительной политической аллегории Джорджа Оруэлла до Э.Б. Классическая и эмоциональная детская сказка Уайта.
- «В семнадцать лет я была плохо одета и выглядела забавно, и ходила вокруг, думая о я в третьем лице. «Аллен Доу прошел по улице и пошел домой». «Аллен Доу улыбнулся тонкой сардонической улыбкой». (Джон Апдайк, «Полет». «Ранние истории: 1953–1975.» Random House, 2003).
- «Все они вспомнили или подумали они вспомнили, как видели Снежка, идущего впереди них в Битве при Коровнике, как он сплотил и подбадривал их на каждом шагу, и как он не останавливался ни на мгновение, даже когда пули из пистолета Джонса ранили его спину . ” (Джордж Оруэлл, «Скотный двор», Секер и Варбург, 1945 г.)
- «Гусь крикнул ближайшей корове, что Уилбур свободен, и вскоре все коровы узнали. Затем одна из коров сказала одна из овец, и вскоре все овцы узнали об этом. Ягнята узнали об этом от своих матерей. Лошади, стоявшие в стойлах в сарае, насторожились, когда услышали крик гуся, и вскоре лошади поняли, что что происходило.” (Э. Б. Уайт, «Паутина Шарлотты». Харпер, 1952)
Писатель как кинокамера
использование перспективы от третьего лица в художественной литературе сравнивают с объективным оком кинокамеры со всеми его плюсами и минусами.. Некоторые учителя письма не рекомендуют злоупотреблять им, чтобы «попасть в головы» нескольких символов.
«Точка зрения третьего лица позволяет автору быть похожим на кинокамера, перемещающаяся в любую декорацию и записывающая любое событие … Она также позволяет камере скользить за глазами любого персонажа, но будьте осторожны – делайте это слишком часто или неловко, и вы очень быстро потеряете свой читатель. третье лицо, не лезьте в головы ваших персонажей, чтобы показать читателю их мысли, а позвольте их действиям и словам привести читателя к разгадке этих мыслей ».
– Боб Майер,« Инструментарий писателя романов » : Руководство по написанию романов и их публикации »(Writer’s Digest Books, 2003)
Третье лицо в документальной литературе
Третье Голос человека идеально подходит для фактических сообщений, например, в журналистике или академических исследованиях, поскольку он представляет данные как объективные, а не как исходящие от субъективного и предвзятого человека. Этот голос и перспектива выдвигают на первый план предмет и уменьшают важность интерсубъективных отношений между автором и читателем.
Даже деловые письма и реклама часто используют эту точку зрения чтобы усилить авторитетный тон или даже избежать жуткости, как хорошо показывает следующий пример из Victoria’s Secret:
“Innonfiction, точка зрения от третьего лица Эта точка зрения не столько всеведуща, сколько объективна. Это предпочтительная точка зрения для отчетов, исследовательских работ, статей или статей на определенную тему или персонажей. Лучше всего для деловых посланий, брошюр и писем от имени группы или учреждения. Посмотрите, как небольшой сдвиг в точке зрения создает достаточно различий, чтобы удивить второе из этих двух предложений: «Victoria’s Secret предлагает вам скидку на все бюстгальтеры и трусики». (Симпатичное безличное третье лицо.) «Я хочу предложить вам скидку на все бюстгальтеры и трусики». (Хммм. В чем тут намерение?) …
«Беззастенчивый субъективизм может быть хорош для постоянно популярных мемуаров об инцесте и интригах изнутри кольцевой дороги, но точка зрения от третьего лица остается стандартом в новостях. репортаж и написание с целью информирования, потому что это позволяет отвлечь внимание от писателя и на предмет ».
– Констанс Хейл,« Грех и синтаксис: как создать нечестиво эффективную прозу »(Random House, 1999)
Личный и безличный дискурс
Некоторые писатели предполагают, что термины «третье лицо» и «первое лицо» вводят в заблуждение и следует заменить более точными терминами “личный” и “безличный” дискурс. Такие авторы утверждают, что “третье лицо” неверно подразумевает, что в произведении нет личной точки зрения или что в тексте не будут появляться местоимения от первого лица.. В работах, использующих два из приведенных выше примеров подмножества, изобилуют объективные и ограниченные, личные точки зрения от третьего лица. Чтобы обойти эту путаницу, предлагается другая таксономия.
«Термины« повествование от третьего лица »и« повествование от первого лица »неверны, поскольку они подразумевают полное отсутствие местоимений первого лица в «повествованиях от третьего лица» … [Номи] Тамир предлагает заменить неадекватную терминологию «повествование от первого и третьего лица» личным и безличным разговором, соответственно. говорящий текст относится к себе/себе (т. е. если рассказчик является участником событий, которые он/она рассказывает), то, согласно Тамиру, текст считается личным дискурсом. рассказчик/формальный оратор не ссылается на себя в дискурсе, тогда текст считается безличным дискурсом ».
– Сьюзан Эрлих,« Точка зрения »(Routledge, 1990)
Несмотря на такие опасения и независимо от названия, перспектива от третьего лица является одним из наиболее распространенных способов общается почти во всех контекстах документальной литературы и остается ключевым инструментом для писателей-беллетристов.