Советы по написанию отличных произведений: создание обстановки

Настройка – это место и время, в которых происходит действие повествования. Это также называется сценой или созданием ощущения места. В творческой документальной литературе пробуждение чувства места является важным приемом убеждения: «Рассказчик убеждает, создавая сцены, небольшие драмы, происходящие в определенное время и в определенном месте, в которых реальные люди взаимодействуют таким образом, который способствует достижению целей общая история », – говорит Филип Джерард в« Творческой документальной литературе: исследование и создание историй из реальной жизни »(1996).

Примеры повествовательного сеттинга

  • “Первое логово представляло собой каменную впадину в поросшем лишайником обнажении песчаника недалеко от вершины склона, в паре сотен ярдов от дороги в Хоули. Охотничий клуб Scrub Oak Hunting Club – сухой лиственный лес с лавровым покровом и пятнами снега – в северных лесах Поконо. В небе был Бак Альт. Не так давно он был фермером, занимавшимся молочными фермами, а теперь работал на Кистоун Стейт, с направленными антеннами на стойках крыльев, наклоненными в сторону медведей “. – Джон Макфи, «Под снегом» в «Оглавлении» ( 1985)
  • «Мы охотились на старые бутылки на свалке, бутылки покрытые грязью. и грязь, наполовину закопанные, полные паутины, и мы промыли их в корыте у лифта, добавив горсть дроби вместе с водой, чтобы выбить грязь; и когда мы трясли их, пока наши руки не устали , мы вытащили их в чьей-то каботажной тележке и сдавали в бильярдном зале Билла Андерсона, где запах лимонной шипучки был настолько сладким в темном воздухе бильярдного зала, что меня иногда просыпают по ночам, даже пока.
    “Разбитые колеса повозок и багги, путаница ржавой колючей проволоки, рухнувшая коляска, которую французская жена одного из городских врачей когда-то гордо толкала по деревянным тротуарам и по тропинкам на берегу канав. Беспорядок из зловонных перьев и разбросанной койотами падали – все, что осталось от чьей-то мечты о курином ранчо. Все цыплята получили таинственный зонд одновременно и умерли как один, и мечта лежала там вместе с остальной историей города, чтобы взлететь в пустое небо на границе холмов », – Уоллес Стегнер, «Городская свалка» в «Волчьей иве: история, история и память о последней границе равнин» (1962).
  • «Такова природа этой страны. Есть холмы, округлые, тупые, выжженные, выдавленные из хаоса, окрашенные хромом и киноварью, стремящиеся к снежной линии. Между холмами лежат плоские равнины, наполненные невыносимым солнечным светом, или узкие долины, утопающие в голубой дымке. Поверхность холма покрыта прожилками пепла и черными неответренными потоками лавы.. После дождей вода накапливается в дуплах небольших закрытых долин и, испаряясь, оставляет твердые и сухие уровни чистой пустыни, получившие местное название сухих озер. Там, где горы крутые и идут сильные дожди, бассейн никогда не бывает совсем сухим, но темным и горьким, окаймленным выцветами щелочных отложений. Его тонкая корка лежит вдоль болота над растительностью, в которой нет ни красоты, ни свежести. В широких пустошах, открытых ветру, песок скользит кочками вокруг коротких кустарников, а между ними на почве видны следы солей ». Мэри Остин,« Страна маленького дождя »(1903)

Наблюдения за установкой сцены

  • Обоснование читателя: “Документальная литература сделала Думаю, намного лучше с точки зрения декораций. … Подумайте обо всех великолепных произведениях природы и приключениях – от Торо до Мюира и Дилларда … где у нас есть прекрасные настройки сцен. Точная и удачная постановка сцены слишком часто упускается из виду в мемуарах. Не знаю, почему. Но мы – читатели – хотим быть обоснованными . Мы хотим знать, где мы находимся. В каком мире мы живем. Не только это, но в документальной литературе так часто бывает, что сама сцена является своего рода персонажем. Возьмем, к примеру, Канзас «Хладнокровно» Трумэна Капоте. В самом начале своей книги Капоте прилагает все усилия, чтобы установить место своих многочисленных убийств на равнинах и пшеничных полях Среднего Запада ». – Ричард Гудман,« Душа творческого письма », 2008 г.)
  • Создание мира: “Обстановка письменного произведения, будь то художественная или документальная, поэзия или проза, никогда не является реалистичным снимком места. … Если бы вы описали с максимальной точностью каждое строение в городе … а затем продолжили бы описывать каждый стежок одежды, каждый предмет мебели, каждый обычай, каждую еду, каждый парад, вы бы все равно не получили захватил все существенное в жизни. … Как юного читателя вас захватило место. Вы блуждали с Геком, Джимом и Марком Твеном по воображаемой Миссисипи через воображаемую Америку. Вы сидели в мечтательном, покрытом листвой лесу с сонной Алисой, так же потрясенные, как и она, когда Белый Кролик пробежал мимо, не имея лишнего времени. … Вы путешествовали интенсивно, блаженно и косвенно – потому что писатель отвел вас куда-то ». – Эрик Майзел,« Создание международного мира: использование места в своей документальной литературе »в« Теперь пишите! Документальная литература: мемуары, журналистика и творческие упражнения », под редакцией Шерри Эллис (2009 г.).
  • Обсуждение в магазине: « Я никогда не узнаю, когда рассказывать историю – это то, сколько декораций нужно впихнуть. Я спросил одного или двух моих знакомых писателей, и их взгляды расходятся.. Один парень, которого я встретил на коктейльной вечеринке в Блумсбери, сказал, что он полностью описывает кухонные раковины, грязные спальни и убожество в целом, но не красоту природы. Между тем, Фредди Оукер из дронов, рассказывающий о чистой любви к еженедельникам под псевдонимом Алисия Сеймур, однажды сказал мне, что, по его подсчетам, одни только цветочные луга весной обходятся ему как минимум в сотню фунтов в год . Лично я всегда старался избегать длинных описаний местности, поэтому буду краток ». – П.Г. Вудхаус,« Спасибо, Дживс »(1934 г.)
Оцените статью
recture.ru
Добавить комментарий