Описание в риторике и композиции

В композиции описание – это риторическая стратегия, использующая сенсорные детали для изображения человека, места или предмета.

Описание используется во многих различных типах документальной литературы, включая эссе, биографии, мемуары, статьи о природе, профили, спортивные статьи и статьи о путешествиях.

Описание – это одна из прогимнасмат (последовательность классических риторических упражнений) и один из традиционных способов дискурса.

Примеры и наблюдения

«Описание – это набор свойств, качеств и характеристик, которые автор должен выбрать (выберите , выберите), но искусство заключается в порядке их выпуска – визуально, слышно, концептуально – и, следовательно, в порядке их взаимодействия, включая социальное положение каждого слова ».
(Уильям Х. Гасс, «Приговор ищет свою форму». Храм текстов . Альфред А. Кнопф, 2006 г.)

Показать; Не рассказывай

«Это старейшее клише писательской профессии, и мне жаль, что мне не приходилось его повторять. Не говори мне, что ужин в День Благодарения был холодным. Покажи мне жир становится белым, застывая вокруг гороха на вашей тарелке … Думайте о себе как о кинорежиссере. Вы должны создать сцену, которая будет восприниматься зрителем физически и эмоционально ». (Дэвид Р. Уильямс, Sin Boldly !: Руководство доктора Дейва по написанию дипломной работы . Basic Books, 2009)

Выбор деталей

«Основная задача составителя описательных работ – это выбор и словесное представление информации. Вы должны выбрать детали, которые имеют значение – которые важны для цели, которые вы делитесь со своими читателями, а также образец устройства, имеющий отношение к этим общим целям …
“ Description может быть инженером, описывающим местность, где должна быть насыпь. быть построенным, романист, описывающий ферму, на которой будет происходить действие романа, риэлтор, описывающий дом и землю для продажи, журналист, описывающий место рождения знаменитости, или турист, описывающий сельскую сцену друзьям, вернувшимся домой. Этот инженер, писатель, риэлтор, журналист и турист, возможно, описывают одно и то же место. Если каждое из них правдиво, их описания не будут противоречить друг другу. Но они, безусловно, будут включать и подчеркивать различные аспекты “.
(Ричард М. Коу, Форма и субстанция . Wiley, 1981)

Совет Чехова молодому писателю

«На мой взгляд, описания природы должны быть предельно краткими и, кстати, предлагаться, так как это было. Откажитесь от банальных вещей, таких как: «заходящее солнце, купание в волнах темнеющего моря, залитого пурпурным золотом» и так далее. Или ласточки, летящие над водой, весело щебетали. «При описании природы нужно ухватиться за мелочи, группируя их так, чтобы, прочитав отрывок, вы закрыли глаза, образовалась картина. Например, вы вызовете лунную ночь, написав, что на плотине мельницы стеклянные осколки разбитой бутылки вспыхивают, как яркая маленькая звезда, и что черная тень собаки или волка катится, как мяч. ‘”
(Антон Чехов, цитата Раймонда Обстфельда в «Основном руководстве для писателей по созданию сцен» . Writer’s Digest Books, 2000)

Два типа описания: объективное и импрессионистское

“ Объективное описание пытается точно передать внешний вид объекта как вещи в себе, независимо от восприятия наблюдателя. об этом или чувства по этому поводу. Это фактический отчет, цель которого – информировать читателя, который не мог видеть собственными глазами. Писатель считает себя своего рода фотоаппаратом, записывающим и воспроизводящим, хотя и на словах, правдивую картину. . . .
“ Описание импрессионизма сильно отличается. Сосредоточившись на настроении или чувстве, которое объект вызывает у наблюдателя, а не на объекте, существующем в самом себе, импрессионизм не стремится информирует, но вызывает эмоции. Он пытается заставить нас чувствовать больше, чем заставлять нас видеть … “[Писатель может размыть или усилить детали, которые он выбирает, и, умело используя фигуры речи, он может сравните их с вещами, рассчитанными на то, чтобы вызвать соответствующие эмоции. Чтобы произвести на нас впечатление унылой уродливостью дома, он может преувеличить тусклость его окраски или образно описать отслаивание как прокаженный ».
(Томас С. Кейн и Леонард Дж. . Peters, Writing Prose: Techniques and Purposes , 6th ed. Oxford University Press, 1986)

Цели Линкольна. Описание

«Если какое-либо личное описание меня будет сочтено желательным, можно сказать, что я ростом шесть футов четыре дюйма, почти; тощая плоть, в среднем весившая сто восемьдесят фунтов; темный цвет лица, грубые черные волосы и серые глаза – никаких других знаков или марок не припомню. “
(Авраам Линкольн, Письмо Джесси В. Феллу, 1859 г.)

Импрессионистское описание дымного города Ребекки Хардинг Дэвис

«Особенность этого города – дым. Он угрюмо скатывается медленными складками из огромных труб чугунолитейных заводов и оседает черными слизистыми лужами на грязных улицах. Дым на причалах, дым на грязных лодках, на желтой реке – налет жирной сажи прилипает к фасаду дома, двум выцветшим тополям, лицам прохожих. У длинного шлейфа мулов, тащащих кучу чугуна по узкой улице, с вонючих бока свисает зловонный пар.. Здесь, внутри, маленькая изломанная фигурка ангела, указывающего вверх с каминной полки; но даже его крылья покрыты дымом, слипшимися и черными. Дым везде! Грязная канарейка отчаянно щебечет в клетке рядом со мной. Его мечта о зеленых полях и солнечном свете – очень давняя мечта, я думаю, почти исчерпанная ».
(Ребекка Хардинг Дэвис,« Жизнь на железных заводах ». The Atlantic Monthly , Апрель 1861 г.)

Описание Эрнеста Хемингуэя Лилиан Росс

” На Хемингуэе была красная шерстяная рубашка в клетку, узорчатый шерстяной галстук, коричневый шерстяной свитер, коричневый твидовый жакет, плотно прилегающий к спине и с рукавами, слишком короткими для его рук, серые фланелевые брюки, носки с рисунком Аргайл и лоферы. выглядел медвежьим, сердечным и сдержанным. Его волосы, которые были очень длинными сзади, были седыми, за исключением висков, где они были белыми; его усы были белыми, и у него была рваная полудюймовая, полная белая борода. Над левым глазом была шишка размером с грецкий орех. На нем были очки в стальной оправе, с листом бумаги под носом. Он не спешил добираться до Манхэттена ».
(Лилиан Росс,« Как вам это сейчас нравится, джентльмены? » The New Yorker , 13 мая 1950 г.)

Описание сумочки

«Три года назад на барахолке я купил небольшую сумочку с белыми бусинами, которые я с тех пор никогда не выносил публично, но которые никогда бы не подумал отдать. Кошелек небольшой, размером с бестселлер в мягкой обложке, и поэтому он совершенно не подходит для таскания с собой таких принадлежностей, как кошелек, гребень, компакт, чековая книжка, ключи и все другие предметы первой необходимости современной жизни. Сотни крошечных жемчужных бусинок усеивают внешнюю часть сумочки, а на передней части, вплетенной в узор, изображен звездообразный узор, образованный более крупными плоскими бусинами. Сливочно-белый атлас образует внутреннюю часть сумки и образует небольшой карман с одной стороны. В кармане кто-то, возможно, первоначальный владелец, нацарапал инициалы “J.W.” в красной помаде. На дне кошелька находится серебряная монета, которая напоминает мне о моих подростковых годах, когда моя мать предупредила меня, чтобы я никогда не выходил на свидание без десятицентовика, на случай, если мне придется позвонить домой за помощью. На самом деле, думаю, именно поэтому мне нравится моя белая сумочка, расшитая бисером: она напоминает мне старые добрые времена, когда мужчины были мужчинами, а дамы – женщинами ».
(Лори Рот,« Моя сумочка »)

Описание Биллом Брайсоном гостиной в отеле Old England

«Комната была небрежно забита пожилыми полковниками и их женами, сидевшими среди небрежно сложенных Daily Telegraph . Все полковники были невысокого роста, круглые люди в твидовых пиджаках, с хорошо зачесанными серебристыми волосами, внешне грубоватыми, скрывающимися внутри кремневой сердцевины, а когда они шли, они лихорадочно хромали. Их жены, обильно накрашенные и напудренные, выглядели так, как будто они только что вышли из гроба.. “
(Билл Брайсон, Записки с маленького острова . Уильям Морроу, 1995)

Сильнее, чем Смерть

“Великое описание потрясает нас. Он наполняет наши легкие жизнью его автора. Вдруг он поет внутри нас. Кто-то другой видел жизнь такой, какой мы ее видим! И голос, который наполняет нас, если писатель умрет, преодолевает пропасть между жизнью и смертью. Хорошее описание сильнее смерти ».
(Дональд Ньюлав, Раскрашенные абзацы . Генри Холт, 1993)