В композиции тон – это выражение отношения писателя к объекту, аудитории и самому себе.
Тон в основном передается в письменной форме через дикцию, точку зрения, синтаксис и уровень формальности.
Этимология : От латинского “струна, растяжка”
“В письменной форме: Руководство для Цифровой век », Дэвид Блейксли и Джеффри Л. Хугевен проводят простое различие между стилем и тоном:« Стиль относится к общему вкусу и текстуре, создаваемым выбором слов и структур предложений писателя. Тон – это отношение к событиям рассказа – юмористическое, ироничное, циничное и т. д. “. На практике существует тесная связь между стилем и тоном.
Тон и личность
В «Новом» Томаса С. Кейна Oxford Guide to Writing »« Если персонаж – это сложная личность, заложенная в письме, тон – это паутина чувств, растянутых на протяжении всего эссе, чувства, из которых возникает наше ощущение личности. три основных направления: отношение писателя к субъекту, читателю и себе.
«Каждая из этих детерминант тона важна, и каждая имеет множество вариаций. Писатели могут злиться на предмет, быть им забавным или беспристрастно обсуждать его. Они могут относиться к читателям как к неполноценным интеллектуалам, которых нужно читать (обычно плохая тактика), или как к друзьям, с которыми они разговаривают. Сами они могут относиться к себе очень серьезно, с иронической или забавной отстраненностью (из множества возможных вариантов можно предложить только три). Учитывая все эти переменные, возможности тона практически безграничны.
«Тон, как и персона, неизбежен. Вы подразумеваете это в словах, которые вы выбираете, и в как вы их располагаете ».
Тон и дикция
Согласно У. Россу Винтероуду в его книге« Современный писатель , “” Основным фактором в тоне является дикция, слова, которые выбирает писатель. Для одного типа письма автор может выбрать один тип словарного запаса, возможно, сленг, а для другого – один и тот же автор может выбрать совершенно другой набор слов …
“Даже такие мелочи, как сокращения, влияют на тон, сокращенные глаголы менее формальны:
странно, что профессор не назначил никаких работ в течение трех недель.
Это странно, что профессор не назначал никаких работ в течение трех недель “.
Тон делового письма
Филип К. Колин р напоминает нам о том, как важно получить правильный тон в деловой переписке в разделе «Успешное письмо на работе». Он говорит: « Тон в письменной форме … может варьироваться от формального и безличного (научный отчет) до неформального и личного (электронное письмо другу или статья с практическими рекомендациями для потребителей). Ваш тон может быть непрофессионально саркастичным или дипломатично приятным.
«Тон, как и стиль, частично определяется выбранными вами словами …
«Тон вашего письма особенно важен в профессиональном письме, потому что он отражает образ, который вы проецируете для своих читателей, и, таким образом, определяет, как они будут реагировать на вас, вашу работу и Ваша компания. В зависимости от вашего тона, вы можете казаться искренним и умным или злым и неосведомленным … Неправильный тон письма или предложения может стоить вам клиента ».
Звуки предложений
Следующие примеры взяты из книги Доны Хики «Развитие письменного голоса», где она цитирует Лоуренса Роджера Томпсона, который цитировал Роберта Фроста. Роберт Фрост верил предложению тоны (которые он называл «звуком чувств») «уже есть – живут в пещере рта». Он считал их «настоящими пещерными тварями: они были раньше слов» (Thompson 191). Он считал, что для того, чтобы написать «жизненно важное предложение», «мы должны писать ухом на говорящий голос» (Thompson 159). «Ухо – единственный настоящий писатель и единственный настоящий читатель. Читатели упускают самое лучшее. Звук предложения часто говорит больше, чем слова »(Thompson 113). Согласно Фросту:
Мы действительно пишем только тогда, когда мы составляем предложения такой формы [с помощью звуковых тонов предложения]. Предложение должно передавать значение тоном голоса, и это должно быть конкретное значение, задуманное автором. У читателя не должно быть выбора. Тон голоса и его значение должны быть черно-белыми на странице (Thompson 204).
«В письменной форме мы не можем указать тело языка, но мы можем контролировать, как будут слышны предложения. И именно благодаря нашему расположению слов в предложениях, одно за другим, мы можем приблизительно определить интонацию речи, которая сообщает нашим читателям не только информацию об окружающем мире, но и то, как мы почувствовать, кто мы с ним связаны, и кем, по нашему мнению, наши читатели связаны с нами, и с сообщением, которое мы хотим донести “.
Писатель Сэмюэл Батлер однажды сказал: «Нас выигрывают не аргументы, которые мы можем анализировать, а тон и характер, манеры, которыми обладает сам человек».
Источники
Блейксли, Дэвид и Джеффри Л. Хогевен. Writing: A Manual for the Digital Age. Cengage, 2011.
Хикки, Дона. Развитие письменного голоса . Mayfield, 1992.
Кейн, Томас С. Новое оксфордское руководство по письму . Oxford University Press, 1988.
Колин, Филип С.. Успешное написание на работе, краткое издание . 4-е изд., Cengage, 2015.
Winterowd, W. Ross. Современный писатель: практическая риторика. 2-е изд., Harcourt, 1981.