Фраза немного противоречит, не так ли? «Современная классика» – это что-то вроде «древнего ребенка», не так ли? Разве вы никогда не видели младенцев с мудрой, но сварливой внешностью, из-за которых они казались гладкокожими восьмидесятилетними?
Современные классики в литературе такие – гладкие – с кожей и молодой, но с чувством долголетия. Но прежде чем мы определим этот термин, давайте начнем с определения того, что такое произведение классической литературы.
Классика обычно выражает некоторые художественные качества – выражение жизни, правда и красота. Классика выдерживает испытание временем. Обычно считается, что произведение отражает тот период, когда оно было написано, и оно заслуживает прочного признания. Другими словами, если книга вышла в недавнем прошлом, произведение не является классическим. Классика имеет определенную универсальную привлекательность. Великие литературные произведения затрагивают нас до самых глубин нашего существа – отчасти потому, что они объединяют темы, понятные читателям с широким диапазоном знаний и уровней опыта. Темы любви, ненависти, смерти, жизни и веры затрагивают некоторые из наших основных эмоциональных реакций. Классика устанавливает связи. Вы можете изучить классику и обнаружить влияние других писателей и других великих литературных произведений.
Это хорошее определение классики, какое вы найдете. Но что такое «современная классика»? И соответствует ли он всем вышеперечисленным критериям?
Что-то современное может быть знакомо
«Современный» – интересное слово . Его подбрасывают культурные комментаторы, архитектурные критики и подозрительные традиционалисты. Иногда это означает просто «в наши дни». Для наших целей давайте определим современное как «основанное в мире, который читатель считает знакомым». Так что, хотя «Моби Дик», безусловно, является классикой, ему трудно быть современной классикой, потому что многие из обстановок, намеков на образ жизни и даже моральных кодексов кажутся читателю устаревшими.
Таким образом, современная классика должна быть книгой, написанной после Первой мировой войны и, вероятно, после Второй мировой войны. Почему? Потому что эти катастрофические события необратимо изменили восприятие мира.
Безусловно, классические темы сохранятся. Ромео и Джульетта по-прежнему будут достаточно глупы, чтобы убить себя, не проверяя пульс, через тысячи лет.
Но читатели, живущие в послевоенную эпоху озабочены многим новым. Представления о расе, поле и классе меняются, а литература является одновременно причиной и следствием. Читатели имеют более широкое представление о взаимосвязанном мире, в котором люди, изображения и слова перемещаются во всех направлениях с невероятной скоростью. Идея «молодые люди высказывают свое мнение» уже не нова. Мир, который стал свидетелем тоталитаризма, империализма и конгломерации корпораций, не может повернуть вспять эти часы.. И, что, пожалуй, самое главное, читатели сегодня приносят твердый реализм, который проистекает из размышлений о масштабах геноцида и вечной жизни на грани самоуничтожения.
Современные темы и стили меняются со временем
Эти отличительные черты нашего модернизма можно увидеть в большом количестве произведений. Взгляд на предыдущих лауреатов Нобелевской премии по литературе подводит нас к Орхану Памуку, который исследует конфликты в современном турецком обществе; Дж. М. Кутзи, наиболее известный как белый писатель в Южной Африке после апартеида; и Гюнтер Грасс, чей роман «Жестяной барабан», возможно, является плодотворным исследованием самоанализа после Второй мировой войны.
Помимо содержания, современная классика также демонстрирует сдвиг в стиле с более ранних эпох. Этот сдвиг начался в начале века, когда такие знаменитости, как Джеймс Джойс, расширили охват романа как формы. В послевоенную эпоху твердый реализм школы Хемингуэя стал не новинкой, а требованием. Культурные сдвиги привели к тому, что непристойности, которые когда-то считались возмутительными, стали обычным явлением. Сексуальное «освобождение» может быть больше фантазией, чем реальностью в реальном мире, но в литературе персонажи определенно спят гораздо более небрежно, чем раньше. Наряду с телевидением и фильмами литература также продемонстрировала свою готовность проливать кровь на страницы, поскольку жестокие ужасы, о которых раньше даже не упоминали, теперь стали основой для романов-бестселлеров.
Филип Рот – один из выдающихся американских авторов современной классики. В начале своей карьеры он был наиболее известен благодаря «Жалобе Портного», в которой сексуальность молодых исследователей беспрецедентно исследовалась. Современный? Безусловно. Но разве это классика? Можно утверждать, что это не так. Он страдает от бремени тех, кто идет первым – они кажутся менее впечатляющими, чем те, кто идет после. Молодые читатели ищут хороший шокер, который обнаруживает, что все они уже не помнят «Жалобу Портного».
Отличные образцы современной классики
Одна современная классика – это «В дороге» Джека Керуака. Эта книга современна – она написана свежим, захватывающим дух стилем, и она о машинах, скуке, непринужденной нравственности и энергичной юности. И это классика – выдерживает испытание временем. Для многих читателей он универсален.
Другой роман, который часто появляется в списках современной классики, – это роман Джозефа Хеллера “Словить 22.” Это, безусловно, соответствует всем определениям непреходящей классики, но при этом совершенно современно. Если Вторая мировая война и ее разветвления отмечают границу, этот роман абсурдности войны определенно стоит на современной стороне.
В ряду научной фантастики – современный жанр сам по себе – «Песнь на Лейбовица» Уолтера М. Миллера-младшего, возможно, является современной классикой романа о постъядерном холокосте.. Его бесконечно копировали, но он также держится – или лучше, чем любая другая работа, – рисует суровое предупреждение об ужасных последствиях нашего пути к разрушению.