Что такое персонификация?

Персонификация – это фигура речи, в которой неодушевленному объекту или абстракции наделяются человеческие качества или способности. Иногда, как в случае с этим олицетворением социальной сети Twitter, писатель может привлечь внимание к использованию образного устройства:

Послушайте, некоторые из моих лучших друзей пишут в Твиттере. . . .
Но, рискуя в одностороннем порядке оскорбить 14 миллионов человек, я должен сказать следующее: если бы Твиттер был человеком, он был бы эмоционально нестабильным человеком. Это будет тот человек, которого мы избегаем на вечеринках и на звонки которого не отвечаем. Это будет человек, готовность которого довериться нам сначала кажется интригующей и лестной, но в конечном итоге заставляет нас чувствовать себя грубо, потому что дружба незаслуженная, а доверие неоправданно. Другими словами, человеческое воплощение Твиттера – это человек, которого нам всем жаль, человек, который, как мы подозреваем, может быть немного психически больным, трагический нарушитель.
(Меган Даум, «Твиттер: глупость или безумие?» Times Union из Олбани, Нью-Йорк, 23 апреля 2009 г.)

Однако часто персонификация используется менее прямо – в эссе и рекламе, стихах и рассказах – для выражения отношения, продвижения продукта или иллюстрации идеи.

Персонификация как тип сравнения или метафоры

Поскольку персонификация включает в себя сравнение, ее можно рассматривать как особый вид сравнения (прямое или явное сравнение) или метафору. (неявное сравнение). В стихотворении Роберта Фроста «Березы», например, олицетворение деревьев в образе девушек (представленное словом «нравится») является своего рода сравнением:

Вы можете увидеть, как их стволы выгнуты в лесу
Спустя годы, волоча свои листья по земле,
Как девушки на четвереньках, которые разбрасывают волосы
Перед ними сушиться над головами на солнышке.

В следующих двух строках стихотворения Фрост снова использует олицетворение, но на этот раз в метафоре, сравнивающей “Истину” с откровенно говорящей женщиной:

Но я собирался сказать, когда Истина ворвалась в
При всей ее прозаичности насчет ледяной бури

Потому что люди склонны смотреть на мир человеческими терминами , неудивительно, что мы часто полагаемся на персонификацию (также известную как просопопея), чтобы оживить неодушевленные предметы.

Персонификация в рекламе

Есть Некоторые из этих “людей” когда-либо появлялись на вашей кухне: мистер Клин (уборщица), Chore Boy (губка для мытья посуды) или мистер. Muscle (средство для чистки духовки)? Как насчет тети Джемаймы (блины), Cap’n Crunch (хлопья), Little Debbie (закуски), Jolly Green Giant (овощи), Poppin ‘Fresh (также известного как Pillsbury Doughboy) или дяди Бена (рис)?

Более века компании в значительной степени полагались на персонификацию для создания запоминающихся изображений своих продуктов – изображений, которые часто появляются в печатной рекламе и телевизионной рекламе для тех, кто “бренды”. Иэн Макрури, профессор потребительских и рекламных исследований в Университете Восточного Лондона, рассказал о роли, которую играет один из старейших в мире товарных знаков, Bibendum, человек Мишлен:

Знакомый логотип Michelin – знаменитый образец искусства «персонификации рекламы». Человек или мультипликационный персонаж становится воплощением продукта или бренда – здесь Michelin, производители резиновых изделий и, в частности, шин. Фигура знакома сама по себе, и зрители обычно читают этот логотип, изображающий мультяшного «человека» из покрышек, как дружелюбного персонажа; он олицетворяет ассортимент продукции (в частности, шины Michelin) и оживляет как продукт, так и бренд, представляя культурно признанное, практичное и коммерческое присутствие – надежно там , дружелюбно и надежно. Движение персонификации близко к сердцу того, чего стремится достичь вся хорошая реклама.
(Иэн Макрури, Advertising. Routledge, 2009)

На самом деле, трудно представить, какой была бы реклама без цифры персонификации. Вот лишь небольшая часть бесчисленных популярных слоганов (или «слоганов»), которые основаны на персонификации для продвижения продуктов, от туалетной бумаги до страхования жизни.

  • Kleenex говорит, благословит вас.
    (салфетки для лица Kleenex)
  • Ничто так не обнимает, как Huggies.
    (подгузники Huggies Supreme)
  • Развяжите улыбку.
    (Закуски для маленьких Дебби)
  • Золотая рыбка. Закуска, которая улыбается в ответ.
    (Закусочные крекеры “Золотая рыбка”)
  • Карвел. Это то, на что похоже счастье.
    (Мороженое Carvel)
  • Коттонелль. Забота о семье.
    (Туалетная бумага Cottonelle) )
  • Туалетная бумага, которая действительно заботится о Даунандере.
    (Букеты из туалетной бумаги, Австралия)
  • Вы в надежных руках с Allstate.
    (Страховая компания Allstate)
  • Вкус меня! Попробуй меня! Давай, попробуй меня!
    (сигареты Doral)
  • Чем ты накормишь машину с таким большим аппетитом?
    (Стиральная машина Indesit и Ariel Liquitabs, прачечная моющее средство, Великобритания)
  • Сердце Америки.
    (автомобили Chevrolet)
  • Автомобиль, который заботится
    (автомобили Kia)
  • Acer. Мы вас слышим.
    (компьютеры Acer)
  • Как вы будете использовать нас сегодня?
    (Avery Labels)
  • Болдуин Кук. Продукты, которые говорят “Спасибо” 365 дней в году.
    (календари и бизнес-планировщики Болдуина Кука)

Персонификация в прозе и поэзии

Нравится при использовании других типов метафор, персонификация – это гораздо больше, чем просто декоративный элемент, добавляемый к тексту, чтобы развлечь читателей. При эффективном использовании персонификация побуждает нас взглянуть на окружающее с новой точки зрения. Как отмечает Золтан Ковечес в своей работе Метафора: практическое введение (2002), «персонификация позволяет нам использовать знания о себе для понимания других аспектов мира, таких как время, смерть, силы природы, неодушевленные предметы. предметы и т. д. »

Подумайте, как Джон Стейнбек использует персонификацию в своем рассказе« Полет »(1938), чтобы описать« дикое побережье »к югу от Монтерея, Калифорния:

Фермерские постройки сбились в кучу, словно тля, цепляющаяся за горные склоны, низко пригнувшись к земле, как будто ветер мог их подуть. в море. . . .
Пятипалые папоротники свисали над водой и стекали с кончиков пальцев брызгами. . . .
Высокий горный ветер, вздыхая, проносился через перевал и свистел на краях больших блоков битого гранита. . . .
Шрам зеленой травы пересекал квартиру. А за равниной возвышалась другая гора, опустошенная мертвыми камнями и голодающими черными кустами. . . .
Постепенно острый зазубренный край гребня выступил над ними, истерзанный и съеденный ветрами времени, гнилый гранит. Пепе уронил поводья на рог, оставив направление лошади. Кисть цеплялась за его ноги в темноте, пока одно колено его джинсов не было разорвано.

Как демонстрирует Стейнбек, важная функция персонификации в литературе – оживить неодушевленный мир – и в этой истории, в частности, показать, как персонажи могут вступать в конфликт с враждебным окружением.

Теперь давайте рассмотрим некоторые другие способы использования персонификации для драматизации идей и передачи опыта в прозе и поэзии.

  • Озеро – пасть
    Это губы озера, на которых не растет борода. Время от времени он облизывает отбивные.
    (Генри Дэвид Торо, Уолден)
  • Хихикающее, мерцающее пианино
    Мои пальцы палки щелкают с хихиканьем
    И, посмеиваясь, складывают пальцы;
    Легконогие, мои стальные щупальца мерцать
    И срывать с этих клавиш мелодии.
    (Джон Апдайк, «Игрок на фортепиано»)
  • Солнечные пальцы
    Хадн Разве она не знала, что этим утром с ней произойдет что-то хорошее – разве она не чувствовала это в каждом прикосновении солнечного света, когда его золотые кончики пальцев прижимали ее веки и пробивались сквозь ее волосы?
    (Эдит Уортон, Возмездие матери , 1925)
  • Ветер – игривый Дитя
    Жемчужина Баттон качнулась на калитке перед Домом Ящиков. Был ранний полдень солнечного дня, и ветерок играл в прятки.
    (Кэтрин Мэнсфилд, «Как был похищен Перл Баттон», 1912)
  • Звонящий джентльмен
    Потому что я не мог остановиться ради Смерти –
    Он любезно остановился для меня –
    Экипаж держал только нас –
    И Бессмертие.
    Мы медленно ехали – Он не знал спешки
    И я отложил
    Мой труд и мои и досуг,
    За вежливость –
    Мы миновали школу, где дети боролись
    На перемене – в кольце –
    Мы прошли Поля Глядя на зерно –
    Мы прошли Заходящее Солнце –
    Вернее – Он прошел мимо нас –
    Росы дрогнули и замерзли –
    Только Паутина, мое платье –
    Мой палантин – только тюль –
    Мы остановились перед домом, который казался
    вздутием земли –
    Крыша был едва виден –
    Карниз – в земле
    С тех пор – это столетия – и все же
    Кажется, короче, чем День
    Я ж Я сначала предположил, что Головы Лошадей
    были к Вечности –
    (Эмили Дикинсон, «Потому что я не мог остановиться ради смерти»)
  • Розовый
    Розовый – это то, на что похож красный цвет, когда он сбрасывает обувь и распускает волосы. Розовый – цвет будуара, цвет херувима, цвет врат Небес. . . . Розовый так же непринужден, как и бежевый, но в то время как бежевый – тусклый и мягкий, розовый – непринужденный с отношением .
    (Том Роббинс, “The Eight- Story Kiss ». Дикие утки, летящие назад . Random House, 2005)
  • Love Is a Brute
    Страсть – хорошая, глупая лошадь, которая будет тащить плуг шесть дней в неделю, если по воскресеньям вы дадите ему погонять пятки. Но любовь – это нервное, неуклюжее, чрезмерно властное животное; если вы не можете его обуздать, лучше не иметь с собой грузовика.
    (лорд Питер Уимзи в Gaudy Night Дороти Л. Сэйерс)
  • Зеркало и озеро
    Я серебряный и точный. У меня нет предубеждений.
    Все, что я вижу, я сразу же глотаю
    В том виде, в каком оно есть, без любви или неприязни.
    Я не жестокий, а только правдивый –
    Глаз маленького бога, четырехугольный.
    Большую часть времени я медитирую на противоположной стене.
    Он розовый, с крапинками. Я так долго смотрел на него
    Думаю, это часть моего сердца. Но он мерцает.
    Лица и тьма разделяют нас снова и снова.
    Теперь я озеро. Женщина склоняется надо мной,
    Ища мои руки, чтобы узнать, что она на самом деле.
    Затем она поворачивается к этим лжецам, свечам или луне.
    Я вижу ее спину и размышляю. это честно.
    Она награждает меня слезами и волнением рук.
    Я важен для нее. Она приходит и уходит.
    Каждое утро ее лицо заменяет тьму.
    Во мне она утопила молодую девушку, а во мне старуха
    Поднимается к своему дню после дня, как ужасная рыба.
    (Сильвия Плат, «Зеркало»)
  • Стучит и вздыхает
    Ледник стучит в шкаф,
    Пустыня вздыхает в постели,
    И трещина в чайной чашке открывает
    Переулок в страну мертвых.
    (У.Х. Оден, «Как я вышел однажды вечером»)
  • Пожирающее, быстроногое время
    Время пожирания, притупи львиные лапы,
    И заставь землю поглотить свой сладкий выводок;
    Вырви острые зубы из пасти свирепого тигра,
    И сожги долгоживущего феникса в ее крови;
    Радуйся и жалуйся, когда ты флот,
    И делай, что хочешь, Время быстроногих,
    Всему миру и всем ее угасающим сладостям;
    Но я запрещаю тебе одно самое гнусное преступление:
    О, не руби своим часов моя любовь светлый лоб,
    И не рисуй там линий своим старинным пером;
    Он на твоем пути незапятнанным, позволь
    Образцу красоты преуспевающим мужчинам.
    Тем не менее, сделай свое самое худшее, старое Время: несмотря на твою ошибку,
    Моя любовь в моих стихах всегда будет жить молодой.
    (Уильям Шекспир, Сонет 19)

Теперь ваша очередь. Не чувствуя, что вы соревнуетесь с Шекспиром или Эмили Дикинсон, попробуйте свои силы в создании свежего примера персонификации. Просто возьмите любой неодушевленный предмет или абстракцию и помогите нам увидеть или понять его по-новому, придав ему человеческие качества или способности.

Оцените статью
recture.ru
Добавить комментарий