Биография Луи Армстронга, эксперта по трубопроводу и артисту

Луи Армстронг (4 августа 1901 г. – 6 июля 1971 г.) был искусным трубачом и любимым артистом 20 века. Он поднялся над невзгодами и проблемами бедности с юных лет и с расизмом, которому он подвергался на протяжении всей своей жизни, и стал одним из самых влиятельных музыкантов своего жанра.

Он сыграл ключевую роль в развитии одного из самых важных новых музыкальных стилей начала 20 века: джаза. Хотя он в основном умалчивает о расовой дискриминации, к большому неодобрению чернокожих американцев, Армстронг вызвал споры, когда публично высказался против сегрегации в Литл-Роке, штат Арканзас, в 1957 году.

Изобретательность и импровизационные приемы Армстронга – наряду с его энергичным, ослепительным стилем – повлияли на поколения музыкантов. Один из первых, кто начал петь в стиле скэт, он также известен своим характерным певучим голосом. Армстронг написал две автобиографии, став первым черным джазовым музыкантом, написавшим автобиографию, и снялся в более чем 30 фильмах.

Ранняя жизнь

Луи Армстронг родился в Новом Орлеане 4 августа 1901 года в семье 16-летней Мэри Энн Альберт и ее парня Вилли Армстронга. Вилли оставил Мэри Энн всего через несколько недель после рождения Луи, и Луи был передан на попечение своей бабушке, Джозефин Армстронг.

Жозефина принесла немного денег, занимаясь стиркой. для белых семей, но изо всех сил пыталась держать еду на столе, потому что ей платили мало денег за ее работу. У молодого Луи не было игрушек, очень мало одежды, и он большую часть времени ходил босиком. Несмотря на трудности, Жозефина следила за тем, чтобы ее внук посещал школу и церковь..

Пока Луи жил со своей бабушкой, его мать ненадолго воссоединилась с Уилли Армстронгом и в 1903 году родила второго ребенка, Беатрис. очень молодым Уилли снова бросил Мэри Энн.

Четыре года спустя, когда Армстронгу было 6 лет, он вернулся к своей матери, которая тогда была живет в очень опасном районе, районе красных фонарей под названием Сторивилл. Поскольку Армстронг был молод в этот период, мало что известно о положении его матери и о том, почему она там жила, но темнокожие женщины, особенно матери-одиночки, в то время подвергались жесткой дискриминации.

Рассказывая о занятиях своей матери, Армстронг признался, что не знал, была ли его мать секс-работницей, занятием, которое он называл «суетливым», или нет, потому что она «скрывала это из виду». Он знал только, что они были бедны. Тем не менее, задачей Луи стало заботиться о своей сестре, пока его мать работала.

Работа на улице

К семи годам Армстронг искал работу, где бы он ни находился. смог найти это. Он продавал газеты и овощи и немного зарабатывал, петь на улице с группой друзей. У каждого члена группы было прозвище; Луи был известен как «Сэтчелмут» (позднее сокращенный до «Сатчмо»), отсылка к его широкой ухмылке.

Армстронг накопил достаточно денег, чтобы купить подержанный корнет (медный музыкальный инструмент, похожий на трубу), на котором он сам научился играть. Он бросил школу в 11 лет, чтобы сосредоточиться на зарабатывании денег для своей семьи, что было обычным делом для детей из бедных семей в то время.

Выступая на улице Армстронг и его друзья познакомились с местными музыкантами, многие из которых играли в хонки-тонках Сторивилля (бары с участием представителей рабочего класса, часто встречающиеся на Юге).

С Армстронгом подружился один из самых известных трубачей города, Банк Джонсон, такой же черный исполнитель, который научил его песням и новым техникам и позволил Луи сидеть с ним во время выступлений в хонк-тонках.

Инцидент в канун Нового года 1912 года изменил ход жизни Армстронга.

Цветные Дом бездомных

Во время уличного празднования Нового года в конце 1912 года 11-летний Луи выстрелил в воздух из пистолета. Его доставили в отделение милиции, где он провел ночь в камере. На следующее утро судья приговорил его к приюту для цветных беспризорников на неопределенный срок. В то время чернокожие несовершеннолетние правонарушители часто получали суровые тюремные сроки, в то время как белые несовершеннолетние правонарушители были приговорены к тюремному заключению в исправительных учреждениях за равные преступления. По сей день чернокожие и цветные люди часто получают более суровые приговоры, чем белые.. «Дом Бродяги» сделал возможным смягчение приговора Армстронгу в период, когда система правосудия проявляла сильную предвзятость в отношении чернокожих американцев.

Дом, исправительное учреждение для чернокожей молодежи. Управлял бывший солдат капитан Джонс. Джонс был строгим приверженцем дисциплины, направленным на сокращение преступности среди несовершеннолетних среди чернокожих мальчиков, у которых «никогда не было шанса». Записи показывают, что он и его жена взяли на себя родительские роли для многих мальчиков. Сам будучи чернокожим, Джонс выступал за то, чтобы арестованные чернокожие мальчики помещались в исправительное учреждение, предназначенное специально для чернокожих несовершеннолетних, а не бросались в тюрьмы со взрослыми преступниками. Он хотел дать заключенным черным мальчикам возможность подняться над несправедливым обращением и не стать преступниками, какими их уже считала судебная система.

Структура и возможности, которые Армстронг получил там, Джонс и его дом, в целом оказали на него положительное влияние. О доме Армстронг сказал: «Это определенно было величайшее событие, которое когда-либо случалось со мной. Я и музыка поженились в Доме … Место больше походило на поликлинику или школу-интернат, чем на тюрьму для мальчиков . “

Стремясь поучаствовать в домашнем духовом оркестре, Армстронг был разочарован, когда ему не разрешили присоединиться сразу. Музыкальный директор Питер Дэвис сначала не решался позволить мальчику, стрелявшему из пистолета, присоединиться к его группе. Однако Армстронг в конце концов убедил его и поднялся по служебной лестнице. Сначала он пел в хоре, а затем ему поручили играть на разных инструментах, в конце концов он стал корнетом. Продемонстрировав свою готовность усердно работать и действовать ответственно, Луи стал лидером группы. Он упивался этой ролью.

Музыкальная программа дома сыграла особенно большую роль в том направлении, в котором жизнь Армстронга пойдет оттуда. Дэвис, в частности, сильно повлиял на молодого Армстронга. Он видел чистый талант, которым обладал мальчик, и настойчиво вырастил из него опытного музыканта, которым он станет. По словам доктора Роберта С. Микелла из The Syncopated Times , когда два года спустя они воссоединились, гордость Дэвиса и благодарность Армстронга были ощутимы для зрителей.

В 1914 году, после 18 месяцев в доме цветных беспризорников, Армстронг вернулся домой к своей матери.

Стать музыкантом

Вернувшись домой, Армстронг днем ​​доставлял уголь, а ночи проводил в местных танцевальных залах, слушая музыку. Он подружился с Джо «Кингом» Оливером, ведущим игроком на корнете, и выполнял для него поручения в обмен на уроки корнета.

Армстронг быстро научился и начал выработать свой стиль. Он заменил Оливера на концертах и ​​получил дополнительный опыт, играя на парадах и похоронных маршах.

Когда в США. вступив в Первую мировую войну в 1917 году, Армстронг был слишком молод для призыва в армию, но война косвенно повлияла на него. Когда несколько моряков, дислоцированных в Новом Орлеане, стали жертвами насильственных преступлений в районе Сторивилль, министр военно-морского флота закрыл этот район, включая бордели и клубы. В то время как большое количество музыкантов из Нового Орлеана перебралось на север, многие переехали в Чикаго, Армстронг остался и вскоре оказался востребован как исполнитель на корнете.

К 1918 году Армстронг стал широко известен в музыкальной среде Нового Орлеана, выступая на многочисленных площадках. В том же году он встретил и женился на Дейзи Паркер, секс-работнице, которая работала в одном из клубов, в которых он играл.

Уезжая из Нового Орлеана

Под впечатлением от природного таланта Армстронга, группа дирижер Fate Marable нанял его, чтобы он играл в его речном оркестре во время экскурсий вверх и вниз по реке Миссисипи. Хотя Дейзи была разочарована его уходом, она поняла, что это хороший шаг для его карьеры, и поддержала его.

Армстронг играл на речных судах три года. Дисциплина и высокие стандарты, которых он придерживался, сделали его лучшим музыкантом; он также впервые научился читать музыку. Тем не менее, раздраженный строгими правилами Марабла, Армстронг стал беспокоиться. Он стремился найти свой уникальный стиль.

Армстронг покинул группу в 1921 году и вернулся в Новый Орлеан. В том же году он и Дейзи развелись.

Армстронг зарабатывает репутацию

В 1922 году, через год после того, как Армстронг ушел из речных судов, Кинг Оливер попросил его приехать в Чикаго и присоединиться к его креольскому джаз-бэнду. Армстронг играл на втором корнете и старался не затмить лидера оркестра Оливера.

Через Оливера Армстронг познакомился с Лилом Хардином, классическим джазовым пианистом из Мемфиса и вторым музыкантом. на женщине, на которой он женится.

Лил признал талант Армстронга и, таким образом, убедил его уйти из группы Оливера. После двух лет с Оливером Армстронг ушел из группы и устроился на новую работу в другой чикагской группе, на этот раз в качестве первой трубы; однако он пробыл там всего несколько месяцев.

Армстронг переехал в Нью-Йорк в 1924 году по приглашению лидера оркестра Флетчера Хендерсона. (Лил не стала его сопровождать, предпочитая остаться на своей работе в Чикаго.) Группа в основном давала концерты, но также делала записи. Они играли бэк-вокал для новаторских блюзовых певцов, таких как Ма Рэйни и Бесси Смит, способствуя росту Армстронга как исполнителя.

Всего 14 месяцев спустя Армстронг вернулся в Чикаго. по настоянию Лил; Лил считал, что Хендерсон сдерживал творчество Армстронга.

‘Величайший трубач в мире’

Лил помог продвинуть Армстронга в чикагских клубах, объявив его« величайшим трубачом в мире ». «Она и Армстронг сформировали студийную группу под названием Louis Armstrong and His Hot Five. Группа записала несколько популярных записей, многие из которых отличались хриплым пением Армстронга.

На одной из самых популярных записей, «Heebie Jeebies», Армстронг спонтанно начал петь скеттингом, в котором певец заменяет реальный текст бессмысленными слогами, которые часто имитируют звуки, издаваемые инструментами. Армстронг не изобрел стиль пения. но помог сделать его чрезвычайно популярным.

В это время Армстронг постоянно переключался с корнета на трубу, предпочитая более яркий звук трубы более мягкому корнету. .

Записи дали имя Армстронгу признание за пределами Чикаго. Он вернулся в Нью-Йорк в 1929 году, но опять же, Лил не сделал этого. хочу уехать из Чикаго. (Они остались в браке, но жили раздельно много лет до развода в 1938 году.)

В Нью-Йорке Армстронг нашел новое место для своих талантов. Он был задействован в музыкальном ревю, который включал в себя хит “Ain’t Misbehavin” и сопровождающее его соло на трубе Армстронга. Армстронг продемонстрировал мастерство и харизму, завоевав большее количество поклонников после шоу.

Великая депрессия

Из-за Великой депрессии, Армстронг, как и многие другие американцы, особенно темнокожие американцы, испытывал проблемы с поиском работы. В 1932 году примерно половина чернокожих американцев были безработными, некоторые были уволены с работы просто потому, что белые американцы остались без работы. Армстронг решил начать новую жизнь в Лос-Анджелесе, переехав туда в мае 1930 года. Он нашел работу в клубах и продолжил записывать пластинки.

Он сделал свой первый в фильме «Экс-Пламя», в котором он сыграл небольшую роль. Армстронг приобрел больше поклонников благодаря этому широко распространенному воздействию. После ареста за хранение марихуаны в ноябре 1930 года Армстронг получил условный срок и вернулся в Чикаго.

По словам писателя Марко Медика, широко распространено мнение, что сотрудники полиции, ответственные за его арест, были его фанатами, и это сыграло роль в том, что ему был вынесен более мягкий приговор, несмотря на то, что в это время преступления, связанные с марихуаной, строго наказывались повсюду. Некоторые также предполагают, что высшие круги музыкальной индустрии имели какое-то отношение к обеспечению Армстронга условным приговором, хотя ничего из этого не задокументировано. Несмотря на арест, он остался на плаву во время Великой депрессии, гастролировал по США и Европе с 1931 по 1935 год.

Армстронг продолжал гастролировать в течение 1930-х и 1940-х годов и выступал с концертами. еще в нескольких фильмах. Он стал известен не только в США.. но и в большей части Европы, даже играя командное выступление для короля Англии Георга V в 1932 году.

Big Changes

В конце 1930-х годов лидеры групп, такие как Duke Эллингтон и Бенни Гудман помогли продвинуть джаз в мейнстрим, открыв эру свинг-музыки. Свинг-бэнды были большие, около 15 музыкантов. Хотя Армстронг предпочитал работать с небольшими, более интимными коллективами, он сформировал большую группу, чтобы извлечь выгоду из движения свинга.

В 1938 году Армстронг женился на давней девушке. Альфа Смит, но вскоре после свадьбы он начал встречаться с Люсиль Уилсон, танцовщицей из Хлопкового клуба. Брак № 3 закончился разводом в 1942 году, и в том же году Армстронг женился на Люсиль, своей четвертой (и последней) жене.

Пока Армстронг гастролировал, часто играл на военных базах и в армейских госпиталях во время Второй мировой войны Люсиль нашла им дом в своем родном городе Куинс, штат Нью-Йорк. После многих лет путешествий и проживания в гостиничных номерах у Армстронга наконец появился постоянный дом.

Луи и All-Stars

В конце 1940-х большие группы выпадали из благосклонность, считается слишком дорогой в обслуживании. Армстронг сформировал группу из шести человек под названием Луи Армстронг и All-Stars. Группа дебютировала в ратуше Нью-Йорка в 1947 году, играя джаз в новоорлеанском стиле, что вызвало восторженные отзывы.

Не всем нравились несколько “неуклюжие” развлечения Армстронга. . Многие представители молодого поколения считали его пережитком Старого Юга и находили его грабежи и закатывание глаз в расовом отношении оскорбительными, потому что это было слишком похоже на выступление менестреля в черном лице.

Некоторые эксперты считают его стиль исполнения декларацией и праздником культуры чернокожих. Другие, однако, задаются вопросом, разве он просто развлекал белых людей, которые, как он знал, они хотели, представляя себя, чернокожего, клоуном. Как бы то ни было, эти характеристики стали неотъемлемой частью его личности, и молодые подающие надежды джазовые музыканты не воспринимали его всерьез. Армстронг, однако, видел свою роль больше, чем роль музыканта: он был артистом.

Противоречие и расовая напряженность

В 1950-х Армстронг снял еще 11 фильмов. Он гастролировал по Японии и Африке с All-Stars и записал свои первые синглы. Вскоре он привлек еще больше внимания, но на этот раз не своей музыкой.

Армстронг подвергся критике в 1957 году за выступления против расовой дискриминации во время мероприятия в Литл-Роке. , Арканзас, в котором чернокожие ученики подвергались угрозам и нападениям со стороны ненавистных белых людей при попытке войти в то, что должно было стать недавно интегрированной школой.. Услышав об этом, Армстронг, который тогда выступал на международном уровне для Государственного департамента, отменил этап своего турне по Советскому Союзу.

В это время Государственный департамент был отправка известных музыкантов Black and White за границу для совместных выступлений. Это должно было создать иллюзию США как превосходящей мирной нации, построенной на демократии, свободе и равенстве. Эта «культурная дипломатия» была организована для того, чтобы завоевать расположение коммунистических стран и регионов во время холодной войны, и США стратегически использовали джазовых и джазовых музыкантов для хорошей прессы и в качестве символа американской демократии.

Отказ Армстронга выступать в СССР был сделан в знак протеста правительства США; в частности, президент Дуайт Д. Эйзенхауэр, который отказался сделать что-либо, чтобы помочь темнокожим ученикам безопасно посещать школу, и губернатор Арканзаса Орвал Фобус, который продолжал поддерживать не допускать чернокожих учеников. Армстронг, возмущенный и уставший от сотрудничества, когда чернокожие страдают, больше не желал притворяться, будто условия в США были чем-то близким к благоприятным для чернокожих американцев, как правительство США пытается убедить другие страны.

После того, как он отменил тур по Советскому Союзу и вернулся к выступлениям в США с All-Stars, Армстронг дал интервью Ларри Любеноу из Grand Forks. Herald, во время которого он неожиданно рассказал о многих случаях расовой дискриминации, с которыми он столкнулся во время выступления на Юге.

Что касается ситуации в Литл-Роке, он был записан со словами: “Путь они лечат моих людей на Юге, правительство может пойти к черту ». Он также спел ругательную версию «Усеянного звездами знамени», хотя это никогда не выходило в эфир, и сделало его неприязнь к правительству еще более явной, когда он назвал президента «двуличным» и Фобуса невежественный пахарь “. Этот тип действий был редкостью для Армстронга, который часто говорил: «Я не участвую в политике. Я просто трублю в свой рог».

После этого смелая позиция, некоторые радиостанции отказались проигрывать музыку Армстронга. Другие чернокожие артисты, которые раньше поддерживали Армстронга, отвернулись от него за то, что тот открыто бросил вызов статус-кво, потому что они были обеспокоены тем, что он рискует свести на нет прогресс, достигнутый черными американцами в обществе. Однако разногласия по большей части утихли после того, как Эйзенхауэр наконец отправил Национальную гвардию в Литл-Рок, чтобы облегчить интеграцию и сопроводить учеников в школу. Многие историки считают, что Армстронг был частично ответственен за это решение..

Критикуется со стороны чернокожих американцев

Но прежде чем смело протестовать против сегрегации и бездействия президента в Литл-Роке, Армстронг подвергся критике со стороны чернокожих. за то, что недостаточно делал. Некоторым чернокожим в то время не нравилось, что его тихое и покорное поведение умиротворяло белых и заставляло их чувствовать себя комфортнее с чернокожими американцами.

Белые люди видели его. как противоречивый член черного сообщества, и ему нравилось, что он был сдержанным, уважительным, ничего не просил и не создавал для них проблем. Однако многие чернокожие считали, что Армстронгу следует более открыто говорить об ужасах, с которыми сталкиваются чернокожие американцы, и бросать вызов белым американцам, а не успокаивать их. Многие считали его «старомодным», и это нехорошо.

Действительно, Армстронг в основном сохранял свои мысли о расизме в Америке. ему самому. Он не был известен тем, что занимал политическую позицию во время выступления, и какое-то время был «дипломатическим послом» США. До Литл-Рока только близкие к Армстронгу люди знали, что он думает о политике и дискриминации в Америке.

Вскоре после его исторического и неоднозначного общественного протеста против правительства. Здоровье Армстронга стало резко ухудшаться. Во время турне по Италии в 1959 году у него случился обширный сердечный приступ. Через неделю в больнице он улетел домой. Несмотря на предупреждения врачей, Армстронг вернулся к плотному графику живых выступлений.

Later Years and Death

После пяти десятилетий игры. Без песни №1 Армстронг наконец-то достиг вершины чартов в 1964 году с “Hello Dolly”, заглавной песней к одноименной бродвейской пьесе. Популярная песня сбила Битлз с первой строчки, которую они удерживали в течение 14 недель подряд.

После 1957 года Армстронг не принимал особого участия в защите гражданских прав. Однако некоторые Эксперты полагают, что он, возможно, делал заявление, когда в 1929 году впервые записал “Black and Blue”, хит, сочиненный Фэтсом Уоллером, для мюзикла “Hot Chocolates” Эдит Уилсон. Говорят, что текст этой песни отражает тяжелое положение чернокожих американцев, которых презирали, жестоко дискриминировали и избивали (пока они не стали черными и синяками) за цвет их кожи:

“Я белый внутри – но это не помогает моему делу
Потому что я не могу скрыть то, что у меня на лице …
Мой единственный грех – в моей коже
Что я сделал, чтобы быть таким черным и синим? “

К концу 1960-х Армстронг все еще мог работать, несмотря на проблемы с почками и сердцем. Весной 1971 года у него случился еще один сердечный приступ. Не сумев выздороветь, Армстронг умер 6 июля 1971 года в возрасте 69 лет..

Более 25000 скорбящих посетили тело Луи Армстронга, когда оно лежало в штате, а его похороны транслировались по национальному телевидению.

Дополнительные ссылки

• Андерсон, Джин Х. «Луи Армстронг». Ричмондская школа искусств и наук, 2013.
• «Лучшее от Луи Армстронга | UDiscover Music ». UDiscoverMusic.
• Бэкингем, Уильям Д. «Луи Армстронг и дом беспризорников». Архивист джаза , т. XXIV, 2011. Тулейнский университет.
• «Великая депрессия и Вторая мировая война, 1929-1945». Библиотека Конгресса.
• «Луи Армстронг – награды и почести». JazzSkool.org.
• Маквортер, Джон. «Недооцененное наследие Луи Армстронга». The Entertainer , 14 декабря 2009 г.
• Медик, Марко. «Луи Армстронг и марихуана – знаменитый трубач любил свою травку». Гринкэмп. 7 ноября 2017 г.
• Микелл, доктор Роберт С. «Наследие учителя музыки Луи Армстронга Питера Дэвиса». Синкопированное время . 27 июля 2019 г.
• «’Pops’: Луи Армстронг, своими словами». Национальное общественное радио, 2 декабря 2009 г.
• «Возвращаясь к Луи Армстронгу в контексте гражданских прав». Национальное общественное радио, 22 ноября 2006 г.